Pavel Khek - divadelní režisér
6. březen 2014
Tandem
Umělecký šéf divadla v Mladé Boleslavi a divadelní režisér Pavel Khek zavítal do Tandemu. Jan Rosák se ho například zeptal na to, co se v Mladé Boleslavi v divadle urodilo a co nového připravují.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Dobrý den vám z Tandemu přeje Jan Rosák. A svého hosta vám představím jedním citátem: "Na spolupráci s ním se vždycky těším, nevím, jaké má připravené pojetí, ale divil bych se, kdyby to byla příliš konzervativní záležitost, spíš to bude nějaká bláznivina." To prosím řekl jeden z herců, které vedl můj host v divadle. Ale přitom on sám prohlašuje, že, opět cituji: "Divadlo nemá rádo revoluci." Tak tenhle drobný rozpor si nechám rád vysvětlit od něho samotného. Mým hostem je dnes divadelní režisér Pavel Khek. Dobrý den.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Dobrý den vám i posluchačům. To by mě zajímalo, kdo to řekl.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
To zůstane tajemstvím, to budete muset sám vyzvědět.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Zjistím.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Vy jste ale velkým vyznavačem Shakespeara, takže bude jistě hodně řeč o tomto gigantovi divadla. Můj host ostatně říká, že pokud by to záviselo jen na něm, režíroval by jenom Shakespeara, všech jeho 37 her a pak byste skončil.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
To je pravda.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
To by byla škoda, ale myslím si, že tím pádem máme ale hodně témat k povídání, tak si dnešní Tandem určitě nenechte ujít. Právě startujeme.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Než se ovšem dostaneme k Shakespearovi a k divadlu vůbec, tak začneme u historie nebo curriculum vitae mého dnešního hosta Pavla Kheka. Pocházíte z Holešova, to jsem si přečetl. Je to pravda?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ne.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Ne?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Mě už ty citáty zaujaly, ale fakt je ten, že některé z nich jsem asi opravdu pronesl, ale Holešov, Holešov není pravda. Já jsem rodilý Pražák, který pak žil v Olomouci a pak tak různě se přes různé střední a vysoké školy zase vrátil do Prahy.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Tak to se teda opravdu zkuste zapátrat, proč o vás na internetu je tahleta dezinformace, že pocházíte z Holešova.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Já se dost děsím, co všechno o člověku je na internetu a tak, ale Holešov nevadí, to je v pořádku, ale, ale ...
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Ne, tak mně by taky nevadil Holešov, no ale tak musí to mít nějaký asi původ. Dobře, tak jste z Prahy, ale potom říkáte, že Olomouc, ale ...
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Haná, Haná a potom Poděbrady.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
A to jako malej kluk?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Víceméně jako, jako ještě předškolní jsem se přestěhoval s rodiči do Olomouce, takže ta Haná se mi trochu vpila do kůže, ale pak zase střední a vysokou jsem absolvoval tady v Čechách.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Jak hluboko se vám vryla ta Haná pod kůži, to by měl docela zajímalo, neboť já jsem se na Hané narodil. No tak povídejte, co s váma udělá Haná.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
No tak někdy se nestresujeme zbytečně, umíme to docela v klidu, i když ta Olomouc jako krásné města, tak furt si myslím, že tam, je to město, který vzniklo tak, že se sedláci stáhli do města a taková jistá bohorovnost myslím jako je někdy dobrá jako v generálkovým týdnu v divadle, tak to ...
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Naštvali se akorát, když jim Švédové vypálili celou Olomouc, to je asi ...
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ano, to je pravda.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
To určitě ano. No ale co vy jako malej kluk? Měl jste blízko k divadlu nebo vás zajímalo úplně něco jiného?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
No, to na tom internetu možná někde bude, ale já jsem první divadlo viděl vlastně těsně před přijímačkama na DAMU. Nikdy mě moc nezajímalo, v těch školních představení, na kterých jsem byl, jsem asi byl nesnesitelnej divák a já jsem celých prvních 22 let života zasvětil hokeji a nic jinýho pro mě neexistovalo, takže dodnes člověk neví, jestli je dobře, že dělá divadlo, ale, ale osud tomu tak chtěl a přes různý peripetie se to tak nakonec stalo. Ale je fakt, že jsem opravdu to divadlo moc vlastně nevnímal až do nějakých 22 let.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Vážně? A ten hokej jste hrál jaksi na vysoké úrovni?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Na takový juniorsko-reprezentační extraligový až skoro, no.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Jo? A proč jste s tím skončil?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
No to je právě spojený s tím Jesus Christ Superstar, o kterém jsme před natáčením mluvili a já jsem opravdu v tom roce 96 asi viděl tu inscenaci ve Spirále a já jsem z toho byl prostě nemocnej 14 dnů jako opravdu.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
To se vám vůbec nedivím, to nás bylo víc, ale že vás ani o 2 roky později Nagano nevrátilo zpátky k hokeji, tak to musela bejt velká nákaza tím divadlem teda.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
No a k tomu přidejte slepý střevo a tříselnou kýlu a výpadek tréninku skoro půl roku a pak se to v těch, když člověk přechází z juniorky do těch chlapů, tak je to vlastně nejtěžší krok, myslím a v tu chvíli já jsem trošku tomu nemohl dávat 100 % a najednou jsem jako i já sám začal mít opravdu jiný zájmy, jo, jakoby, vlastně vysoká škola nějaká, asi člověk řešil, jestli, jestli půjde studovat, nebo jestli by se tím sportem třeba i uživil. No ale tak, tak to vzniklo.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Ale vy jste, nevím, jestli to není další dezinformace, že prý jste se divadlu nejprve věnoval hodně teoreticky a pak jste teprve začal studovat na DAMU. Je to tak?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Jo, jo, já jsem nejdřív šel právě v Olomouci na Filozofickou fakultu vlastně na teoretický obor, dramatický teorie a dějiny dramatických umění, což je vlastně dohromady divadelní a filmová věda a přitom jsem ještě zkoušel jako hrát ten hokej, ale pak se to úplně jako skloubit nedalo a přes vlastně rok na pražský divadelní vědě jsem šel na DAMU potom na režii.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Můj dnešní host divadelní režisér Pavel Khek je, jestli se nepletu, od ledna 2012 uměleckým šéfem divadla v Mladé Boleslavi, ano, je to tak?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
To souhlasí.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Souhlasí. Já se totiž chci zastavit teď u jedné premiéry. 14. února jste otevřeli premiérou Osiřelého západu Malou scénu v Mladé Boleslavi a to představení je samozřejmě nepochybně slavné už z toho důvodu, že se tím otevírá něco nového, ale teď se nezlobte, ale já, samozřejmě mě zajímá i ta druhá stránka věci. Prý někteří diváci rozhořčeně tu slavnostní premiéru o přestávce opustili.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Jo, jo, já jsem o premiérách tak nervozní, že jsem v té přestávce řešil, nebo řešil jsem něco s herci a vlastně jsem u toho nebyl v tom malém foyer a údajně se to opravdu stalo. Nebylo těch lidí mnoho a my jsme to dneska společně se správní radou v divadle, ze který jsem sem přijel, vlastně trochu řešili, takový humbuk kolem toho byl, ale já jsem přesvědčen, že na Malá scéna v tom Městském divadle je právě prostor pro, nechci říct experiment, Osiřelý západ není nic experimentálního, to se hraje po celém světě už kolik let, nebo desítek let, ale přesto pro toho konzervativnějšího diváka zejména ta první polovina, kde padne asi 90 sprostých slov, byla asi hraniční. Mě trošku mrzí, že nevydrželi do té druhé poloviny. Ta hra je koncipovaná tak, že se v té druhé polovině trochu osvětlí, proč ten začátek je tak drsný, tak to mě mrzí, že k tomu, k tomu poselství už nenechali dojít. Na druhou stranu nemyslím si, že ta Malá scéna je divadlo, které by se muselo líbit všem, ale aby to neznělo, že si nevážím toho diváckýho zájmu, já jako uměleckej šéf i jako člověk si ho velmi vážím a vlastně každej divák, kterej si rozmyslí, že na druhou půlku nepůjde, mě velmi mrzí, kor když je to ještě moje inscenace, ale na druhou stranu jistá míra kontraverze byla plánovaná, tak.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Jo? Tak možná, že si diváci mysleli, že je jí tam příliš moc, vy si to nemyslíte? Nebudete oslabovat třeba, nebudete couvat.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ne, to nejde, to zas ten autor je moje jako, já musím doctít toho autora, jo, a ten autor to tam z nějakýho důvodu chce a myslím, že velmi ví proč. Možná dneska máme mít jako další reprízu, my jsme možná byli jako přepálení, prostě trošku jsme do toho šlápli samozřejmě a to ta premiérová nervozita a ta atmosféra trošku v těch hercích vždycky vybudí, ale já si nemyslím, že to bylo nějak zásadní, jako to ne, nebyla to ta revoluce, ne, myslím, že ...
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Ne. Ale vy jste nepřidávali na úkor autora teda jaksi, nepřitvrzovali jste.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ne, rozhodně ne. Rozhodně ne. Ale pokud tak člověk má jakýsi potuchy o těch inscenacích, jak ve světě vznikají, tak rozhodně jsme byli spíš ta umírněnější možnost, jak inscenovat McDonagha. Určitě se dá jít jako dál do nějakých drastičtějších jako brutálnějších obrazů a my jsme naopak, myslím, přesně na nějaký vlně jisté nadsázky. A ono samozřejmě říct sprostý slovo v mírný nadsázce v jisté dané situace spíš má vzbudit úsměv nebo, nebo smích, než zděšení. Fakt je ten, že jistá část těch konzervativních diváků, jakmile slyší sprosté slovo, tak aniž by přemýšleli možná, proč tam je, se tmu trošku zavře a ...
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Se zasekne.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
... a vlastně to další už k sobě nepustí, což mě mrzí, ale tak mírně se je v té Boleslavi snažíme jakoby navádět i na to, že tak současná dramatika tak vypadá. On i ten svět kolem nás občas tak vypadá, takže oni jsou velmi stateční. My jsme městské divadlo, které má v repertoáru pro velmi náročného diváka a oni ty naši abonenti to furt ještě ustávají a já jim teď za to, teď jim za to plánuji zase něco nabídnout, co, co by to mohlo vyvážet zase ...
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Co je pohladí.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
.. ano, jo, tak Vrchlického překlad Cyrana, ten je za 3 měsíce a já zítra zkouším začínám zkoušet Smrt obchodního cestujícího Arthura Millera, což je zase drsná hra, ale ani jedno sprosté slovo.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
No, on Zdeněk Svěrák říká, že ve hře, když je sprosté slovo, tak by mělo vybuchnout jako šrapnel, ale pak zase by měla jaksi ta válka utichnout. Tak u vás je to trošičku větší přestřelka.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Tak teď se vrátíme zpátky k osobnosti divadelního režiséra Pavla Kheka ještě než jste přišel do Mladé Boleslavi a než jste stihnul udělat tu kontroverzní /nesrozumitelné/ McDonagha Osiřelý západ. Ne, teď zcela vážně. Jaksi, když jste absolvoval DAMU, tak jste už, to už jste dělal vlastně při škole už jste dělal různé projekty, jestli se nepletu, mám tady Shakespeara Sen noci svatojánské, V lokti ...
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ano.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
... Mesdames a Messieur Deburau, takový projekt pantomimy s činohrou a podobně. No ale vy jste šel potom do nějakého divadla jako, jako do angažmá, nebo jste stále spolupracoval jaksi externě s různými soubory?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Já jsem jednak ty projekty u té školy vlastně generovaly jakýsi pokus o vznik jakéhosi občanského sdružení, nechci říct divadelního spolku, ale, ale něčeho, pod jehož hlavičkou bysme mohli občas dělat velmi svobodně nějaký projekt. Z toho vznikla ještě dál Něžná a tak dál. A byla to taková druhá divadelní akademie, protože tam opravdu si ti herci nosili ty kulisy a já jsem byl v pravém slova smyslu principál, to znamená od kostýmů až po světla a zvuk jsem vlastně řešil všechno. Ale je fakt, že člověk si sáhnul na ty ostatní profese a teď mu to umožňuje tomu trochu rozumět a samozřejmě ty svý zaměstnance pak drbat, protože vím, jak se svítí a tak dál, ale, ale ...
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Vám nikdo nenanosí, nepověsí na nos nějaký nesmysly.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ne, ne a oni už to o mně vědí, tak vlastně to ani nezkouší, ale vlastně já jsem si relativně dlouho, já jsem vždycky chtěl pracovat se souborem, protože to divadlo vnímám jako, jako kontinuální činnost, která by právě v souvislosti s tím souborem mohla jít odněkud někam a proto teď McDonagh a proto třeba příště další hra, že to člověk jakoby vnímá jako jakousi, jakýsi budování nějaké skupiny lidí, se kterými chce pracovat, ale to člověk jako hned po škole nedocílí, pokud prostě se nesejdou nějaké okolnosti, takže já jsem si zase na druhou stranu užíval toho, takzvaných pohostinských režií různě po českých divadlech, i právě v Mladé Boleslavi, ve Zlíně, v Kladně a teď zase zpětně z té šéfovské pozice musím říct, že to je paráda. Člověk přijede do divadla, když je na tu práci naladěnej, připravenej, tak ho většinou ti herci mají rádi, protože je takovej nabitej tou energií a nemusí řešit ty provozní věci, takže si to vlastně velmi ty 2 měsíce užije, za výsledek je do jistý míry zodpovědnej svým jménem, ale nikoli už prodejností, to už je na tom místním šéfovi, takže, takže já jsem opravdu pár let si vlastně jako dost užíval takzvanou tu volnou nohu. V jednu chvíli přišla nabídka z Boleslavi, vlastně v tu chvíli z jiného divadla, ale jelikož jsem na tu Boleslav byl trochu už fixován, nějakou inscenaci jsem tam jako pohostinsky udělal, tak jsem to vzal a snažím se se vlastně teď sám ještě furt učit. Myslím, že ten šéf je běh na dlouhou trať trochu.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
No, tak to nepochybně, ale já si myslím, že už ve Zlíně jste dostal za nějaké představení cenu Aplaus, čili to si myslím, že je jaksi, že diváci i v Mladé Boleslavi se roztleskají upřímně, aniž by odcházeli na druhou polovinu. Ne, to zcela, zcela vážně. Ale v Mladé Boleslavi jste spokojen, ne? Tam je velice hezky vychované publikum. Naučilo se chodit do divadla a Franta Skřípek to dělá, myslím, docela pěkně.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Já musím říct, přestože vím o provozních problémech toho divadla a tak dál, že co se týče toho samotného hraní divadla a jeho návštěvnosti, je to jedna z nejlepších štací, ať to nezní, chraň bůh, jako samochvála, ale, ale ta návštěvnost je kolem 90 % na všechno, co se tam hraje. A jak říkám, ten Osiřelák je schválně trošku provokace na té Malé scéně, ale, ale my hrajeme na velký Úplný zatmění, což je velmi náročnej titul Verlain, Rimbaud. Hrajeme tam Na dotek a tak dále a je plno a tleská se a my hrajeme možná nejvíc z těch oblastních divadel, my opravdu hrajeme denně téměř. Takže ten soubor je trošku jakoby poddimenzován, ti mí herci už trošku nestíhají, protože vlastně ta poptávka je veliká a my opravdu hrajeme jako denně. To divadlo ještě má takovou tradici, že hodně jezdí, to znamená ta Boleslav, můžete jí vidět vlastně v mnoha českých městech, to znamená, my jsme ještě k tomu trochu zájezdové divadlo, ale ta Boleslav je nejenom autům, ale i divadlům teď zaslíbena a to je samozřejmě práce pana ředitele Skřípka i toho minulýho uměleckýho šéfa pana Kettnera. A my se snažíme to jenom popostrčit trochu dál a začít taky budovat ty diváky, kteří třeba přijdou za 10, 15 let.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Režisér Pavel Khek, divadelní režisér, si může teď vybírat, může si zahrát trošičku na hudebního dramaturga, protože na řadě je písnička na přání a pan režisér si vybral píseň nebo respektive hudbu, která je docela symbolická pro jeho povolání, protože jste říkal, že vás vlastně přivedla k divadlu.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ano. Je to opravdu tak. Já to říkám trochu v nadsázce, ale ona to vlastně je pravda tak, jak to řeknu. Já jednak teda hudbu mám rád, když, když v ní cítím trochu nějaký dramatický napnelismus, proto mám jakoby rád vlastně muzikály, ne teda všechny, ale, ale tam, kde ta hudba je kvalitní a já jsem jako 18letý byl náhodou pozván na muzikál Jesus Christ Superstar a do té doby jsem nad divadlem teda opravdu lámal hůl a nic mi to moc neříkalo a já 14 dnů po tom shlédnutí, po tom diváckém zážitku jsem měl horečky a nemohl jsem na to přestat myslet, tu hudbu jsem za těch 14 dnů slyšel třeba 400krát a tam někde zrálo to, to rozhodnutí vlastně se třeba tím divadlem jakoby zabývat nebo se mu nějak věnovat no. Kdysi, kdysi mi říkal Jan Vedral, současný dramaturg na Vinohradech, že měl podobný zážitek, protože třeba ten Dan Bárta a ten Kamil Střihavka vlastně jako tenkrát šli z toho bigbítu, oni jakoby nebyli herci študovaný, ale jak byli zvyklí z toho bigbítu jít do toho na 100 %, tak oni to podle mě prostě neuvěřitelně, to jako to byl takovej nátřesk tý energie. Ale to myslím, že i v tom mým povolání nebo v tom, jak já tu režii vnímám, vlastně zůstává, že já od těch herců chci takovouhle až někdy jakoby hraniční energii, ale ono to pak má takovouhle, takovouhle šťávu a takovýhle grády.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Vy jste zmínil Dana Bártu a Kamila Střihavku, ale já bych přidal ještě Báru Basikovou.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
No samozřejmě, která už jako kdyby ale, ale jako myslím nějakou tu hereckou zkušenost měla.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
V Tandemu si povídám dnes s divadelním režisérem Pavlem Khekem a jestliže se vrátím trošičku na úvod, tak mě okamžitě padne do oka jméno Shakespeare a to, co jsem říkal jako váš citát, že jste velkým vyznavačem Shakespeara, že byste, kdyby na to přišlo, nejradši režíroval jenom Shakespeara, tak co, na koho teď políčeno, respektive na kterou jeho hru?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Tak já jsem nedávno dodělal Zkrocení zlé ženy a co se té domácí scény týče, tak to musím trošku tak jako dělit, takže třeba další přijde myslím za rok. Ten vztah byl vybudován asi režisérem Karlem Křížem, který mě učil na DAMU. Pak vlastně panem profesorem Milanem Lukešem, který mi dal takový první jakoby přednášky o Shakespearovi na pražské divadelní vědě a pak následně profesorem Martinem Hilským, se kterým se relativně dobře známe a on mě trochu očkuje nebo naočkoval a no a pak samozřejmě ty texty samotné, no. On nás ten pak profesor Lukeš to bohu dík donutil přečíst celý. Většinou ještě jakoby v originále, pokud toho člověk byl schopen a on když člověk pronikne do struktury těch 37 her, tak zjistí, že je jakoby Shakespeare, pak je dlouho, dlouho nic a pak jsou další dramatici. Protože to, co v těch 37 hrách je, kdybyste si to nakreslili do nějakýho grafu síťováho, tak vznikne neuvěřitelně hustá síť vztahů, on opravdu nevynechal jakoukoli lidskou dobrou nebo špatnou vlastnost, jo, opravdu od vraždy a zoofilie až po nejkřehčí lásku. To všechno prošlo tím člověkem jménem Shakespeare a je to fascinující se v tom vyznávat a hledat, hledat možné vazby z různých těch postav. A ještě jedna věc možná, ale ona se velmi těžko vysvětluje, i hercům se to těžko vysvětluje. Já tvrdím vždycky, že Shakespeare psal čistou situaci, že dává tomu režisérovi i tomu herci obrovskou svobodu. Všimněte si, že on nemá moc scénických poznámek, jeho scénické poznámky jsou vejde a odejde a všechno ostatní je v tom textu, v tom nádherným blankversu, ale zároveň jakoby ne, nevidíte stanovisko toho Shakespeara. On neříká, jestli je to dobře nebo špatně. On od toho jakoby dá ruce pryč. On, on tu situaci divadelní dramatickou napíše a hodí jí na to jeviště a vy si s tím musíte poradit. A ona snese mnoho ať už moderní nebo klasické uchopení a myslím si, že ještě někde uvnitř toho textu je trošku dáno, jak to chtěl ten Shakespeare sám, ale je to velice nenápadný a člověk to tam musí dost intenzivně hledat.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Vy jste se taky někde zmínil, že Shakespeare používá podobných dramatických postupů jako Tarantino, že je takový zvratový ...
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Jo, tak to bylo v takové nadsázce, ale fakt je ten a to není jenom z mé hlavy, to byste se dočetl i v odborné literatuře, že on je vlastně filmový tím, jak briskně mění prostředí, jak vlastně si hraje někdy s časovýma rovinama, jak komprimuje ty příběhy Romea a Julie do několika hodin víceméně a tak dál. A to jsou vlastně postupy, který pak ten film ve 20. století objevil a teď je objevuje jakoby znova tím, že se dělají ty filmy typu Pulp Fiction, že několik příběhů je spleteno do jednoho a někde se protnou, no tak Sen noci svatojánský je to stejné. Tam jsou tři dějová pásma nebo dějové linky, které se k sobě jakoby zrcadlí a zároveň do sebe občas narazí a zase se odkloní, to je postup, kterej on, myslím, jako s prstem v nose zvládal.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Když jste dokonce řekl, že je v Shakespearovi návod na státní převrat, jestli chcete udělat státní převrat, tak čtěte Shakespeara, kterou jste měl hru na mysli?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
To myslím, to myslím vzniklo nějakou citací pana profesora Hilského, protože on, tuším, něco takového tvrdí o Richardu III. a fakt je ten, že tam ta cesta k moci přes odstraňování svých politických protivníků je víceméně popsaná. Jenom ty, ty reálie by se daly trochu proměnit, ale ten návod tam vlastně bohužel je.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Režisér Pavel Khek se vyznal v podstatě z lásky k muzikálům, což je sympatické, přestože dneska si myslím, že česká divadelní scéna je muzikály téměř zahlcena, ale jsou muzikály a pak jsou muzikály. Hodláte se pustit taky na tuhletu půdu muzikálovou? Hodláte něco v tomto smyslu inscenovat u vás?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ta, ta moje láska k muzikálům začala tou, tou podle mě nejlepší českou inscenací muzikálovou. Já jsem se teď jako v posledních letech pokusil o pár jako her se zpěvy, bych to nazval, a na takový jakoby pravý muzikál se jakoby trošku podvědomě chystám, ale abych vlastně no, já to, nechci to moc vlastně komentovat, ale myslím si, že na to člověk musí mít prostě herce, musí na to mít jakýsi podmínky, který mu umožněj dosáhnout jistý míry profesionality a takový vlastně jako řemeslně, jako toho hereckýho řemesla, řemeslný zručnosti. Tak já vlastně si tak jako sním, že ten svůj boleslavský soubor přes nějaký menší kousky docílíme jednou toho, že takovej pravej muzikál se vším všudy uděláme, ale je to trochu běh na dlouhou trať.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Vy byste mohli udělat muzikál z opačné strany jaksi povedený, protože ty muzikály, které jsou uváděny na pražských scénách, využívají pěveckých dispozic svých představitelů, ale herecky většinou hodně kulhají, vy byste to mohli obrátit. Tak jak to dělají v Americe, že jo.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
A my to vlastně, ano, my to, my to vlastně děláme. Boleslav má takovou v poslední době vizi, že v každé sezoně je jedno hudební divadlo. Velkou, velkou stopu tam nechal Onda Havelka, právě Muži v ofsajdu, Zločin v posázavském pacifiku, to jsou, myslím, ty pravý herecký muzikály, kdy, kdy opravdu vsadíte na to, že ti herci to uhrají a pokud máte dobrýho jakoby hudebníka ať už co se těch aranží týče nebo přímo na scéně, tak se leccos přikryje a ta hra je udělaná tak, že to nevyžaduje geniální zpěv, ano. A to si myslím, že je velká síla toho, když jakoby činoherci dělají ten muzikál. A pak samozřejmě když by pán bůh dal a ještě jsme měli pohyblivé kurzy a taneční prostě hodiny, tak si myslím, že bysme k tomu hraní ještě uměli jako dobře zatančit a to by byl můj sen.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Máte spoustu výtečných, talentovaných herců, já se vůbec neobávám. Mimochodem právě v těch Havelkových inscenacích se to prokázalo. Nebudete pokračovat v téhleté příjemné spolupráci s Ondrou?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ale tak já bych mu nejradši tu práci, já mu tu práci nabízím dnes a denně, i prostřednictvím Tandemu bych mohl a Ondřej je v tom divadle vítán. Fakt je ten, že on je teď jako časově velmi vytížen a já bych byl strašně vděčný, boleslavské publikum by bylo vděčno a herci určitě také. A ta nabídka tady je a jenom vlastně řešíme termíny, jestli se to vlastně v blízké budoucnosti dá vůbec skloubit s jeho nabitým programem.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Přečetl jsem si, že v divadle v Mladé Boleslavi se dají čekat změny v dramaturgii, že by měla být do budoucna tak nějak jaksi pro diváky vstřícnější, čitelnější možná, ale taky jsou tam velice zajímavé typy, které nejsou jaksi až tak úplně ve všech divadlech obvyklé jako scénická čtení, různé workshopy a podobně. Tak co všechno tam připravujete?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
My jsme opravdu vlastně teď na svatého Valentýna otevřeli nový prostor, bývalou Malou scénu, která je jakoby zrekonstruovaná, vlastně půdorysově zůstala stejná, ale už se to dá považovat za moderní prostor i s přiléhajícím divadelním klubem, no a mou vizí tenkrát, když jsem nastupoval, bylo tento prostor rozžít a otevřít ho takzvaně do ulice, to znamená otevřít to divadlo i jiným lidem než těm, kteří chtějí chodit na to večerní představení a proto jim chceme nabídnout jakousi alternativu v podobě scénických talkshow, bych se od vás mohl učit, nebo vás pozvu na oplátku. Zkrátka náš herec bude mít úkol být moderátorem na jeden večer. Vlastně si objedná svou oblíbenou osobnost, já to zkusím zprodukovat, jestli ta osobnost přijede, pozveme jí a vlastně před diváky ji vyzpovídáme, možná vložíme nějakou píseň a tak dál. Myslím si, že mám v souboru v tuhle chvíli několik velmi disponovaných lidí, který umí naučit jistou věc, ať už je to třeba tanec, nebo jevištní mluvu, umělecký přednes a tak dál a říkal jsem si, když ty lidi tu mám a zájem o to je z takového jako mého průzkumu, tak bych právě několik takových dílen nebo workshopů ať už víkendových nebo i pravidelnějších chtěl, chtěl vlastně jakoby zavést. A Boleslav má ještě jednu velkou výhodu, že má silné střední školy a ten mladý divák si tam cestu hledá a nahází a tak všem možným studentským divadlům a jejich autorským projektům, ať už literárním nebo právě nějakým hudebně dramatickým chci, chci nabídnout vlastně prostor, když ho mám, protože je škoda ho nevyužít. Takže to je jakýsi rozvoj té, té Malé scény. A jinak samozřejmě my jedeme dál na Velké scéně. Připravujeme teď další vlastně tři premiéry ještě do konce roku a chystáme se na Kost, protože boleslavské divadlo každoročně v létě hraje na hradě Kosti.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
A když nahlédnete takhle v duchu aspoň do dramaturgického plánu, tak na které tituly opravdu do budoucna se mají diváci co těšit?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Tak my máme zítra první čtenou už zmiňovaného Arthura Millera Smrt obchodního cestujícího. Hra, která za těch 65 let od vzniku neuvěřitelně zaktuálněla a chlapík, který uvízne v síti hypoték, je prostě dneska hořce aktuální. No a pak, pak hned se oklepu z té Smrti obchodního cestujícího a chystám se na svůj zamilovaný titul poprvý v životě Cyrano z Bergeracu, no, tak to je ta, myslím, pravá pozvánka na ten závěr té sezony a je to ten náš druh, kdy premiérujeme na Kosti přímo jakoby v plenéru, přímo inscenace je připravena pro to nádvoří a využívá vlastně site specific toho nádvoří a tak dál a my jí potom v září zkoušíme vždycky transformovat do, do baráku, do divadla a trochu ji předělat a tak Cyrano. No a na podzim jsou dva tituly, již zmiňovaný muzikál Balada pro banditu, můžu říct v takovém trochu rockovějším hávu. Pak nás čeká prosincová premiéra G.B. Shaw Pygmalion. Tak na to se taky těším.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
No samý lahůdky. Ten Cyrano je samozřejmě představení, které se jaksi nepostaví tak, že by se dal na repertoár a pak se sháněl Cyrano, spíš obráceně. Už máte takový typ, na kterého to stavíte?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Jasně. To ano, nemůžete dělat Hamleta bez Hamleta a Cyrana bez Cyrana, ale jak se říká v divadle, dokud to nevisí na tom fermanu, na tý nástěnce, tak já budu mlčet jako hrob.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Tak to samozřejmě respektuju tenhleten divadelní zákon, i když je mi to velice líto, no. Ale myslím si, že jsme aspoň naladili naše diváky, že určitě nebo posluchače a tudíž samozřejmě i divadelní diváky, že si to rádi zjistí. Zatím alespoň trochu naznačil a doufám, že vás potěšil a pobavil divadelní režisér Pavel Khek, umělecký šéf Divadla v Mladé Boleslavi. Mějte se moc hezky, ať se daří a v podstatě všem vyřiďte, ať zlomí vaz.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Já děkuju za milé pozvání a vyřídím, na shledanou.
Spustit audio
--------------------
Dobrý den vám z Tandemu přeje Jan Rosák. A svého hosta vám představím jedním citátem: "Na spolupráci s ním se vždycky těším, nevím, jaké má připravené pojetí, ale divil bych se, kdyby to byla příliš konzervativní záležitost, spíš to bude nějaká bláznivina." To prosím řekl jeden z herců, které vedl můj host v divadle. Ale přitom on sám prohlašuje, že, opět cituji: "Divadlo nemá rádo revoluci." Tak tenhle drobný rozpor si nechám rád vysvětlit od něho samotného. Mým hostem je dnes divadelní režisér Pavel Khek. Dobrý den.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Dobrý den vám i posluchačům. To by mě zajímalo, kdo to řekl.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
To zůstane tajemstvím, to budete muset sám vyzvědět.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Zjistím.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Vy jste ale velkým vyznavačem Shakespeara, takže bude jistě hodně řeč o tomto gigantovi divadla. Můj host ostatně říká, že pokud by to záviselo jen na něm, režíroval by jenom Shakespeara, všech jeho 37 her a pak byste skončil.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
To je pravda.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
To by byla škoda, ale myslím si, že tím pádem máme ale hodně témat k povídání, tak si dnešní Tandem určitě nenechte ujít. Právě startujeme.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Než se ovšem dostaneme k Shakespearovi a k divadlu vůbec, tak začneme u historie nebo curriculum vitae mého dnešního hosta Pavla Kheka. Pocházíte z Holešova, to jsem si přečetl. Je to pravda?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ne.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Ne?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Mě už ty citáty zaujaly, ale fakt je ten, že některé z nich jsem asi opravdu pronesl, ale Holešov, Holešov není pravda. Já jsem rodilý Pražák, který pak žil v Olomouci a pak tak různě se přes různé střední a vysoké školy zase vrátil do Prahy.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Tak to se teda opravdu zkuste zapátrat, proč o vás na internetu je tahleta dezinformace, že pocházíte z Holešova.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Já se dost děsím, co všechno o člověku je na internetu a tak, ale Holešov nevadí, to je v pořádku, ale, ale ...
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Ne, tak mně by taky nevadil Holešov, no ale tak musí to mít nějaký asi původ. Dobře, tak jste z Prahy, ale potom říkáte, že Olomouc, ale ...
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Haná, Haná a potom Poděbrady.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
A to jako malej kluk?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Víceméně jako, jako ještě předškolní jsem se přestěhoval s rodiči do Olomouce, takže ta Haná se mi trochu vpila do kůže, ale pak zase střední a vysokou jsem absolvoval tady v Čechách.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Jak hluboko se vám vryla ta Haná pod kůži, to by měl docela zajímalo, neboť já jsem se na Hané narodil. No tak povídejte, co s váma udělá Haná.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
No tak někdy se nestresujeme zbytečně, umíme to docela v klidu, i když ta Olomouc jako krásné města, tak furt si myslím, že tam, je to město, který vzniklo tak, že se sedláci stáhli do města a taková jistá bohorovnost myslím jako je někdy dobrá jako v generálkovým týdnu v divadle, tak to ...
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Naštvali se akorát, když jim Švédové vypálili celou Olomouc, to je asi ...
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ano, to je pravda.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
To určitě ano. No ale co vy jako malej kluk? Měl jste blízko k divadlu nebo vás zajímalo úplně něco jiného?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
No, to na tom internetu možná někde bude, ale já jsem první divadlo viděl vlastně těsně před přijímačkama na DAMU. Nikdy mě moc nezajímalo, v těch školních představení, na kterých jsem byl, jsem asi byl nesnesitelnej divák a já jsem celých prvních 22 let života zasvětil hokeji a nic jinýho pro mě neexistovalo, takže dodnes člověk neví, jestli je dobře, že dělá divadlo, ale, ale osud tomu tak chtěl a přes různý peripetie se to tak nakonec stalo. Ale je fakt, že jsem opravdu to divadlo moc vlastně nevnímal až do nějakých 22 let.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Vážně? A ten hokej jste hrál jaksi na vysoké úrovni?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Na takový juniorsko-reprezentační extraligový až skoro, no.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Jo? A proč jste s tím skončil?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
No to je právě spojený s tím Jesus Christ Superstar, o kterém jsme před natáčením mluvili a já jsem opravdu v tom roce 96 asi viděl tu inscenaci ve Spirále a já jsem z toho byl prostě nemocnej 14 dnů jako opravdu.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
To se vám vůbec nedivím, to nás bylo víc, ale že vás ani o 2 roky později Nagano nevrátilo zpátky k hokeji, tak to musela bejt velká nákaza tím divadlem teda.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
No a k tomu přidejte slepý střevo a tříselnou kýlu a výpadek tréninku skoro půl roku a pak se to v těch, když člověk přechází z juniorky do těch chlapů, tak je to vlastně nejtěžší krok, myslím a v tu chvíli já jsem trošku tomu nemohl dávat 100 % a najednou jsem jako i já sám začal mít opravdu jiný zájmy, jo, jakoby, vlastně vysoká škola nějaká, asi člověk řešil, jestli, jestli půjde studovat, nebo jestli by se tím sportem třeba i uživil. No ale tak, tak to vzniklo.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Ale vy jste, nevím, jestli to není další dezinformace, že prý jste se divadlu nejprve věnoval hodně teoreticky a pak jste teprve začal studovat na DAMU. Je to tak?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Jo, jo, já jsem nejdřív šel právě v Olomouci na Filozofickou fakultu vlastně na teoretický obor, dramatický teorie a dějiny dramatických umění, což je vlastně dohromady divadelní a filmová věda a přitom jsem ještě zkoušel jako hrát ten hokej, ale pak se to úplně jako skloubit nedalo a přes vlastně rok na pražský divadelní vědě jsem šel na DAMU potom na režii.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Můj dnešní host divadelní režisér Pavel Khek je, jestli se nepletu, od ledna 2012 uměleckým šéfem divadla v Mladé Boleslavi, ano, je to tak?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
To souhlasí.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Souhlasí. Já se totiž chci zastavit teď u jedné premiéry. 14. února jste otevřeli premiérou Osiřelého západu Malou scénu v Mladé Boleslavi a to představení je samozřejmě nepochybně slavné už z toho důvodu, že se tím otevírá něco nového, ale teď se nezlobte, ale já, samozřejmě mě zajímá i ta druhá stránka věci. Prý někteří diváci rozhořčeně tu slavnostní premiéru o přestávce opustili.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Jo, jo, já jsem o premiérách tak nervozní, že jsem v té přestávce řešil, nebo řešil jsem něco s herci a vlastně jsem u toho nebyl v tom malém foyer a údajně se to opravdu stalo. Nebylo těch lidí mnoho a my jsme to dneska společně se správní radou v divadle, ze který jsem sem přijel, vlastně trochu řešili, takový humbuk kolem toho byl, ale já jsem přesvědčen, že na Malá scéna v tom Městském divadle je právě prostor pro, nechci říct experiment, Osiřelý západ není nic experimentálního, to se hraje po celém světě už kolik let, nebo desítek let, ale přesto pro toho konzervativnějšího diváka zejména ta první polovina, kde padne asi 90 sprostých slov, byla asi hraniční. Mě trošku mrzí, že nevydrželi do té druhé poloviny. Ta hra je koncipovaná tak, že se v té druhé polovině trochu osvětlí, proč ten začátek je tak drsný, tak to mě mrzí, že k tomu, k tomu poselství už nenechali dojít. Na druhou stranu nemyslím si, že ta Malá scéna je divadlo, které by se muselo líbit všem, ale aby to neznělo, že si nevážím toho diváckýho zájmu, já jako uměleckej šéf i jako člověk si ho velmi vážím a vlastně každej divák, kterej si rozmyslí, že na druhou půlku nepůjde, mě velmi mrzí, kor když je to ještě moje inscenace, ale na druhou stranu jistá míra kontraverze byla plánovaná, tak.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Jo? Tak možná, že si diváci mysleli, že je jí tam příliš moc, vy si to nemyslíte? Nebudete oslabovat třeba, nebudete couvat.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ne, to nejde, to zas ten autor je moje jako, já musím doctít toho autora, jo, a ten autor to tam z nějakýho důvodu chce a myslím, že velmi ví proč. Možná dneska máme mít jako další reprízu, my jsme možná byli jako přepálení, prostě trošku jsme do toho šlápli samozřejmě a to ta premiérová nervozita a ta atmosféra trošku v těch hercích vždycky vybudí, ale já si nemyslím, že to bylo nějak zásadní, jako to ne, nebyla to ta revoluce, ne, myslím, že ...
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Ne. Ale vy jste nepřidávali na úkor autora teda jaksi, nepřitvrzovali jste.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ne, rozhodně ne. Rozhodně ne. Ale pokud tak člověk má jakýsi potuchy o těch inscenacích, jak ve světě vznikají, tak rozhodně jsme byli spíš ta umírněnější možnost, jak inscenovat McDonagha. Určitě se dá jít jako dál do nějakých drastičtějších jako brutálnějších obrazů a my jsme naopak, myslím, přesně na nějaký vlně jisté nadsázky. A ono samozřejmě říct sprostý slovo v mírný nadsázce v jisté dané situace spíš má vzbudit úsměv nebo, nebo smích, než zděšení. Fakt je ten, že jistá část těch konzervativních diváků, jakmile slyší sprosté slovo, tak aniž by přemýšleli možná, proč tam je, se tmu trošku zavře a ...
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Se zasekne.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
... a vlastně to další už k sobě nepustí, což mě mrzí, ale tak mírně se je v té Boleslavi snažíme jakoby navádět i na to, že tak současná dramatika tak vypadá. On i ten svět kolem nás občas tak vypadá, takže oni jsou velmi stateční. My jsme městské divadlo, které má v repertoáru pro velmi náročného diváka a oni ty naši abonenti to furt ještě ustávají a já jim teď za to, teď jim za to plánuji zase něco nabídnout, co, co by to mohlo vyvážet zase ...
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Co je pohladí.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
.. ano, jo, tak Vrchlického překlad Cyrana, ten je za 3 měsíce a já zítra zkouším začínám zkoušet Smrt obchodního cestujícího Arthura Millera, což je zase drsná hra, ale ani jedno sprosté slovo.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
No, on Zdeněk Svěrák říká, že ve hře, když je sprosté slovo, tak by mělo vybuchnout jako šrapnel, ale pak zase by měla jaksi ta válka utichnout. Tak u vás je to trošičku větší přestřelka.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Tak teď se vrátíme zpátky k osobnosti divadelního režiséra Pavla Kheka ještě než jste přišel do Mladé Boleslavi a než jste stihnul udělat tu kontroverzní /nesrozumitelné/ McDonagha Osiřelý západ. Ne, teď zcela vážně. Jaksi, když jste absolvoval DAMU, tak jste už, to už jste dělal vlastně při škole už jste dělal různé projekty, jestli se nepletu, mám tady Shakespeara Sen noci svatojánské, V lokti ...
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ano.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
... Mesdames a Messieur Deburau, takový projekt pantomimy s činohrou a podobně. No ale vy jste šel potom do nějakého divadla jako, jako do angažmá, nebo jste stále spolupracoval jaksi externě s různými soubory?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Já jsem jednak ty projekty u té školy vlastně generovaly jakýsi pokus o vznik jakéhosi občanského sdružení, nechci říct divadelního spolku, ale, ale něčeho, pod jehož hlavičkou bysme mohli občas dělat velmi svobodně nějaký projekt. Z toho vznikla ještě dál Něžná a tak dál. A byla to taková druhá divadelní akademie, protože tam opravdu si ti herci nosili ty kulisy a já jsem byl v pravém slova smyslu principál, to znamená od kostýmů až po světla a zvuk jsem vlastně řešil všechno. Ale je fakt, že člověk si sáhnul na ty ostatní profese a teď mu to umožňuje tomu trochu rozumět a samozřejmě ty svý zaměstnance pak drbat, protože vím, jak se svítí a tak dál, ale, ale ...
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Vám nikdo nenanosí, nepověsí na nos nějaký nesmysly.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ne, ne a oni už to o mně vědí, tak vlastně to ani nezkouší, ale vlastně já jsem si relativně dlouho, já jsem vždycky chtěl pracovat se souborem, protože to divadlo vnímám jako, jako kontinuální činnost, která by právě v souvislosti s tím souborem mohla jít odněkud někam a proto teď McDonagh a proto třeba příště další hra, že to člověk jakoby vnímá jako jakousi, jakýsi budování nějaké skupiny lidí, se kterými chce pracovat, ale to člověk jako hned po škole nedocílí, pokud prostě se nesejdou nějaké okolnosti, takže já jsem si zase na druhou stranu užíval toho, takzvaných pohostinských režií různě po českých divadlech, i právě v Mladé Boleslavi, ve Zlíně, v Kladně a teď zase zpětně z té šéfovské pozice musím říct, že to je paráda. Člověk přijede do divadla, když je na tu práci naladěnej, připravenej, tak ho většinou ti herci mají rádi, protože je takovej nabitej tou energií a nemusí řešit ty provozní věci, takže si to vlastně velmi ty 2 měsíce užije, za výsledek je do jistý míry zodpovědnej svým jménem, ale nikoli už prodejností, to už je na tom místním šéfovi, takže, takže já jsem opravdu pár let si vlastně jako dost užíval takzvanou tu volnou nohu. V jednu chvíli přišla nabídka z Boleslavi, vlastně v tu chvíli z jiného divadla, ale jelikož jsem na tu Boleslav byl trochu už fixován, nějakou inscenaci jsem tam jako pohostinsky udělal, tak jsem to vzal a snažím se se vlastně teď sám ještě furt učit. Myslím, že ten šéf je běh na dlouhou trať trochu.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
No, tak to nepochybně, ale já si myslím, že už ve Zlíně jste dostal za nějaké představení cenu Aplaus, čili to si myslím, že je jaksi, že diváci i v Mladé Boleslavi se roztleskají upřímně, aniž by odcházeli na druhou polovinu. Ne, to zcela, zcela vážně. Ale v Mladé Boleslavi jste spokojen, ne? Tam je velice hezky vychované publikum. Naučilo se chodit do divadla a Franta Skřípek to dělá, myslím, docela pěkně.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Já musím říct, přestože vím o provozních problémech toho divadla a tak dál, že co se týče toho samotného hraní divadla a jeho návštěvnosti, je to jedna z nejlepších štací, ať to nezní, chraň bůh, jako samochvála, ale, ale ta návštěvnost je kolem 90 % na všechno, co se tam hraje. A jak říkám, ten Osiřelák je schválně trošku provokace na té Malé scéně, ale, ale my hrajeme na velký Úplný zatmění, což je velmi náročnej titul Verlain, Rimbaud. Hrajeme tam Na dotek a tak dále a je plno a tleská se a my hrajeme možná nejvíc z těch oblastních divadel, my opravdu hrajeme denně téměř. Takže ten soubor je trošku jakoby poddimenzován, ti mí herci už trošku nestíhají, protože vlastně ta poptávka je veliká a my opravdu hrajeme jako denně. To divadlo ještě má takovou tradici, že hodně jezdí, to znamená ta Boleslav, můžete jí vidět vlastně v mnoha českých městech, to znamená, my jsme ještě k tomu trochu zájezdové divadlo, ale ta Boleslav je nejenom autům, ale i divadlům teď zaslíbena a to je samozřejmě práce pana ředitele Skřípka i toho minulýho uměleckýho šéfa pana Kettnera. A my se snažíme to jenom popostrčit trochu dál a začít taky budovat ty diváky, kteří třeba přijdou za 10, 15 let.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Režisér Pavel Khek, divadelní režisér, si může teď vybírat, může si zahrát trošičku na hudebního dramaturga, protože na řadě je písnička na přání a pan režisér si vybral píseň nebo respektive hudbu, která je docela symbolická pro jeho povolání, protože jste říkal, že vás vlastně přivedla k divadlu.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ano. Je to opravdu tak. Já to říkám trochu v nadsázce, ale ona to vlastně je pravda tak, jak to řeknu. Já jednak teda hudbu mám rád, když, když v ní cítím trochu nějaký dramatický napnelismus, proto mám jakoby rád vlastně muzikály, ne teda všechny, ale, ale tam, kde ta hudba je kvalitní a já jsem jako 18letý byl náhodou pozván na muzikál Jesus Christ Superstar a do té doby jsem nad divadlem teda opravdu lámal hůl a nic mi to moc neříkalo a já 14 dnů po tom shlédnutí, po tom diváckém zážitku jsem měl horečky a nemohl jsem na to přestat myslet, tu hudbu jsem za těch 14 dnů slyšel třeba 400krát a tam někde zrálo to, to rozhodnutí vlastně se třeba tím divadlem jakoby zabývat nebo se mu nějak věnovat no. Kdysi, kdysi mi říkal Jan Vedral, současný dramaturg na Vinohradech, že měl podobný zážitek, protože třeba ten Dan Bárta a ten Kamil Střihavka vlastně jako tenkrát šli z toho bigbítu, oni jakoby nebyli herci študovaný, ale jak byli zvyklí z toho bigbítu jít do toho na 100 %, tak oni to podle mě prostě neuvěřitelně, to jako to byl takovej nátřesk tý energie. Ale to myslím, že i v tom mým povolání nebo v tom, jak já tu režii vnímám, vlastně zůstává, že já od těch herců chci takovouhle až někdy jakoby hraniční energii, ale ono to pak má takovouhle, takovouhle šťávu a takovýhle grády.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Vy jste zmínil Dana Bártu a Kamila Střihavku, ale já bych přidal ještě Báru Basikovou.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
No samozřejmě, která už jako kdyby ale, ale jako myslím nějakou tu hereckou zkušenost měla.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
V Tandemu si povídám dnes s divadelním režisérem Pavlem Khekem a jestliže se vrátím trošičku na úvod, tak mě okamžitě padne do oka jméno Shakespeare a to, co jsem říkal jako váš citát, že jste velkým vyznavačem Shakespeara, že byste, kdyby na to přišlo, nejradši režíroval jenom Shakespeara, tak co, na koho teď políčeno, respektive na kterou jeho hru?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Tak já jsem nedávno dodělal Zkrocení zlé ženy a co se té domácí scény týče, tak to musím trošku tak jako dělit, takže třeba další přijde myslím za rok. Ten vztah byl vybudován asi režisérem Karlem Křížem, který mě učil na DAMU. Pak vlastně panem profesorem Milanem Lukešem, který mi dal takový první jakoby přednášky o Shakespearovi na pražské divadelní vědě a pak následně profesorem Martinem Hilským, se kterým se relativně dobře známe a on mě trochu očkuje nebo naočkoval a no a pak samozřejmě ty texty samotné, no. On nás ten pak profesor Lukeš to bohu dík donutil přečíst celý. Většinou ještě jakoby v originále, pokud toho člověk byl schopen a on když člověk pronikne do struktury těch 37 her, tak zjistí, že je jakoby Shakespeare, pak je dlouho, dlouho nic a pak jsou další dramatici. Protože to, co v těch 37 hrách je, kdybyste si to nakreslili do nějakýho grafu síťováho, tak vznikne neuvěřitelně hustá síť vztahů, on opravdu nevynechal jakoukoli lidskou dobrou nebo špatnou vlastnost, jo, opravdu od vraždy a zoofilie až po nejkřehčí lásku. To všechno prošlo tím člověkem jménem Shakespeare a je to fascinující se v tom vyznávat a hledat, hledat možné vazby z různých těch postav. A ještě jedna věc možná, ale ona se velmi těžko vysvětluje, i hercům se to těžko vysvětluje. Já tvrdím vždycky, že Shakespeare psal čistou situaci, že dává tomu režisérovi i tomu herci obrovskou svobodu. Všimněte si, že on nemá moc scénických poznámek, jeho scénické poznámky jsou vejde a odejde a všechno ostatní je v tom textu, v tom nádherným blankversu, ale zároveň jakoby ne, nevidíte stanovisko toho Shakespeara. On neříká, jestli je to dobře nebo špatně. On od toho jakoby dá ruce pryč. On, on tu situaci divadelní dramatickou napíše a hodí jí na to jeviště a vy si s tím musíte poradit. A ona snese mnoho ať už moderní nebo klasické uchopení a myslím si, že ještě někde uvnitř toho textu je trošku dáno, jak to chtěl ten Shakespeare sám, ale je to velice nenápadný a člověk to tam musí dost intenzivně hledat.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Vy jste se taky někde zmínil, že Shakespeare používá podobných dramatických postupů jako Tarantino, že je takový zvratový ...
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Jo, tak to bylo v takové nadsázce, ale fakt je ten a to není jenom z mé hlavy, to byste se dočetl i v odborné literatuře, že on je vlastně filmový tím, jak briskně mění prostředí, jak vlastně si hraje někdy s časovýma rovinama, jak komprimuje ty příběhy Romea a Julie do několika hodin víceméně a tak dál. A to jsou vlastně postupy, který pak ten film ve 20. století objevil a teď je objevuje jakoby znova tím, že se dělají ty filmy typu Pulp Fiction, že několik příběhů je spleteno do jednoho a někde se protnou, no tak Sen noci svatojánský je to stejné. Tam jsou tři dějová pásma nebo dějové linky, které se k sobě jakoby zrcadlí a zároveň do sebe občas narazí a zase se odkloní, to je postup, kterej on, myslím, jako s prstem v nose zvládal.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Když jste dokonce řekl, že je v Shakespearovi návod na státní převrat, jestli chcete udělat státní převrat, tak čtěte Shakespeara, kterou jste měl hru na mysli?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
To myslím, to myslím vzniklo nějakou citací pana profesora Hilského, protože on, tuším, něco takového tvrdí o Richardu III. a fakt je ten, že tam ta cesta k moci přes odstraňování svých politických protivníků je víceméně popsaná. Jenom ty, ty reálie by se daly trochu proměnit, ale ten návod tam vlastně bohužel je.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Režisér Pavel Khek se vyznal v podstatě z lásky k muzikálům, což je sympatické, přestože dneska si myslím, že česká divadelní scéna je muzikály téměř zahlcena, ale jsou muzikály a pak jsou muzikály. Hodláte se pustit taky na tuhletu půdu muzikálovou? Hodláte něco v tomto smyslu inscenovat u vás?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ta, ta moje láska k muzikálům začala tou, tou podle mě nejlepší českou inscenací muzikálovou. Já jsem se teď jako v posledních letech pokusil o pár jako her se zpěvy, bych to nazval, a na takový jakoby pravý muzikál se jakoby trošku podvědomě chystám, ale abych vlastně no, já to, nechci to moc vlastně komentovat, ale myslím si, že na to člověk musí mít prostě herce, musí na to mít jakýsi podmínky, který mu umožněj dosáhnout jistý míry profesionality a takový vlastně jako řemeslně, jako toho hereckýho řemesla, řemeslný zručnosti. Tak já vlastně si tak jako sním, že ten svůj boleslavský soubor přes nějaký menší kousky docílíme jednou toho, že takovej pravej muzikál se vším všudy uděláme, ale je to trochu běh na dlouhou trať.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Vy byste mohli udělat muzikál z opačné strany jaksi povedený, protože ty muzikály, které jsou uváděny na pražských scénách, využívají pěveckých dispozic svých představitelů, ale herecky většinou hodně kulhají, vy byste to mohli obrátit. Tak jak to dělají v Americe, že jo.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
A my to vlastně, ano, my to, my to vlastně děláme. Boleslav má takovou v poslední době vizi, že v každé sezoně je jedno hudební divadlo. Velkou, velkou stopu tam nechal Onda Havelka, právě Muži v ofsajdu, Zločin v posázavském pacifiku, to jsou, myslím, ty pravý herecký muzikály, kdy, kdy opravdu vsadíte na to, že ti herci to uhrají a pokud máte dobrýho jakoby hudebníka ať už co se těch aranží týče nebo přímo na scéně, tak se leccos přikryje a ta hra je udělaná tak, že to nevyžaduje geniální zpěv, ano. A to si myslím, že je velká síla toho, když jakoby činoherci dělají ten muzikál. A pak samozřejmě když by pán bůh dal a ještě jsme měli pohyblivé kurzy a taneční prostě hodiny, tak si myslím, že bysme k tomu hraní ještě uměli jako dobře zatančit a to by byl můj sen.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Máte spoustu výtečných, talentovaných herců, já se vůbec neobávám. Mimochodem právě v těch Havelkových inscenacích se to prokázalo. Nebudete pokračovat v téhleté příjemné spolupráci s Ondrou?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Ale tak já bych mu nejradši tu práci, já mu tu práci nabízím dnes a denně, i prostřednictvím Tandemu bych mohl a Ondřej je v tom divadle vítán. Fakt je ten, že on je teď jako časově velmi vytížen a já bych byl strašně vděčný, boleslavské publikum by bylo vděčno a herci určitě také. A ta nabídka tady je a jenom vlastně řešíme termíny, jestli se to vlastně v blízké budoucnosti dá vůbec skloubit s jeho nabitým programem.
/ Písnička /
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Přečetl jsem si, že v divadle v Mladé Boleslavi se dají čekat změny v dramaturgii, že by měla být do budoucna tak nějak jaksi pro diváky vstřícnější, čitelnější možná, ale taky jsou tam velice zajímavé typy, které nejsou jaksi až tak úplně ve všech divadlech obvyklé jako scénická čtení, různé workshopy a podobně. Tak co všechno tam připravujete?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
My jsme opravdu vlastně teď na svatého Valentýna otevřeli nový prostor, bývalou Malou scénu, která je jakoby zrekonstruovaná, vlastně půdorysově zůstala stejná, ale už se to dá považovat za moderní prostor i s přiléhajícím divadelním klubem, no a mou vizí tenkrát, když jsem nastupoval, bylo tento prostor rozžít a otevřít ho takzvaně do ulice, to znamená otevřít to divadlo i jiným lidem než těm, kteří chtějí chodit na to večerní představení a proto jim chceme nabídnout jakousi alternativu v podobě scénických talkshow, bych se od vás mohl učit, nebo vás pozvu na oplátku. Zkrátka náš herec bude mít úkol být moderátorem na jeden večer. Vlastně si objedná svou oblíbenou osobnost, já to zkusím zprodukovat, jestli ta osobnost přijede, pozveme jí a vlastně před diváky ji vyzpovídáme, možná vložíme nějakou píseň a tak dál. Myslím si, že mám v souboru v tuhle chvíli několik velmi disponovaných lidí, který umí naučit jistou věc, ať už je to třeba tanec, nebo jevištní mluvu, umělecký přednes a tak dál a říkal jsem si, když ty lidi tu mám a zájem o to je z takového jako mého průzkumu, tak bych právě několik takových dílen nebo workshopů ať už víkendových nebo i pravidelnějších chtěl, chtěl vlastně jakoby zavést. A Boleslav má ještě jednu velkou výhodu, že má silné střední školy a ten mladý divák si tam cestu hledá a nahází a tak všem možným studentským divadlům a jejich autorským projektům, ať už literárním nebo právě nějakým hudebně dramatickým chci, chci nabídnout vlastně prostor, když ho mám, protože je škoda ho nevyužít. Takže to je jakýsi rozvoj té, té Malé scény. A jinak samozřejmě my jedeme dál na Velké scéně. Připravujeme teď další vlastně tři premiéry ještě do konce roku a chystáme se na Kost, protože boleslavské divadlo každoročně v létě hraje na hradě Kosti.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
A když nahlédnete takhle v duchu aspoň do dramaturgického plánu, tak na které tituly opravdu do budoucna se mají diváci co těšit?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Tak my máme zítra první čtenou už zmiňovaného Arthura Millera Smrt obchodního cestujícího. Hra, která za těch 65 let od vzniku neuvěřitelně zaktuálněla a chlapík, který uvízne v síti hypoték, je prostě dneska hořce aktuální. No a pak, pak hned se oklepu z té Smrti obchodního cestujícího a chystám se na svůj zamilovaný titul poprvý v životě Cyrano z Bergeracu, no, tak to je ta, myslím, pravá pozvánka na ten závěr té sezony a je to ten náš druh, kdy premiérujeme na Kosti přímo jakoby v plenéru, přímo inscenace je připravena pro to nádvoří a využívá vlastně site specific toho nádvoří a tak dál a my jí potom v září zkoušíme vždycky transformovat do, do baráku, do divadla a trochu ji předělat a tak Cyrano. No a na podzim jsou dva tituly, již zmiňovaný muzikál Balada pro banditu, můžu říct v takovém trochu rockovějším hávu. Pak nás čeká prosincová premiéra G.B. Shaw Pygmalion. Tak na to se taky těším.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
No samý lahůdky. Ten Cyrano je samozřejmě představení, které se jaksi nepostaví tak, že by se dal na repertoár a pak se sháněl Cyrano, spíš obráceně. Už máte takový typ, na kterého to stavíte?
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Jasně. To ano, nemůžete dělat Hamleta bez Hamleta a Cyrana bez Cyrana, ale jak se říká v divadle, dokud to nevisí na tom fermanu, na tý nástěnce, tak já budu mlčet jako hrob.
Jan ROSÁK, moderátor
--------------------
Tak to samozřejmě respektuju tenhleten divadelní zákon, i když je mi to velice líto, no. Ale myslím si, že jsme aspoň naladili naše diváky, že určitě nebo posluchače a tudíž samozřejmě i divadelní diváky, že si to rádi zjistí. Zatím alespoň trochu naznačil a doufám, že vás potěšil a pobavil divadelní režisér Pavel Khek, umělecký šéf Divadla v Mladé Boleslavi. Mějte se moc hezky, ať se daří a v podstatě všem vyřiďte, ať zlomí vaz.
Pavel KHEK, divadelní režisér
--------------------
Já děkuju za milé pozvání a vyřídím, na shledanou.
Autorizovaným dodavatelem doslovných elektronických přepisů pořadů Českého rozhlasu je firma NEWTON Media a.s. Texty neprocházejí korekturou.
Nejposlouchanější
Více z pořadu
E-shop Českého rozhlasu
Starosvětské příběhy lesníků z časů, kdy se na Šumavě ještě žilo podle staletých tradic.
Václav Žmolík, moderátor
Zmizelá osada
Dramatický příběh viny a trestu odehrávající se v hlubokých lesích nenávratně zmizelé staré Šumavy, několik let po ničivém polomu z roku 1870.
